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#庞贝末日#影片的特效处理得不够统一，时而逼真，时而一眼就看出颁骋的痕迹，主打的视觉特效完全担负不起挑剔的观众。本片架构在公元79年的意大利，有着深厚的历史底蕴，而末世题材是注定了为灾难片，在灾难片上升华爱情，本应该是双赢的，但导演不会讲故事，更是把俗套故事演得更为无聊了。6分

内在地感知自身每一个体验和行为的内时间意识压过对象性反思性意识的影像。天涯共此时的缺席与凄清寂寥的在场，不断播撒和失散的因缘际遇交会，在自动机般的前进中感知到死亡无所不在的悬持，以自我催眠将未知的残酷催化为值得活下去的理由。躲避回忆或以回忆为食，再不然沉醉于迷离惝恍的想象中，男人想象再次遇见并爱上法国女性，想象自己回归大自然化身女性哺育后代。每一缕多愁善感的个体化细流组成历史洪流并受其冲刷与掣肘，移民与漂泊，时区和感觉的错位，适应和融入新的空间与习俗，如果过往的地缘体验没有烙印于经久难变的口音上，那么故乡才是最难适应的异在之物。有人还在耐心等待，有人早已无所期盼，有人不甘妥协，叫停虚假的慰藉，或试水陌生的同性性爱领域，乞灵于乱伦般的至恶与至善 。牛奶、蜂蜜、快乐的价格都越来越高。幸福在哪里？

没啥意思，可能是我年纪太大，这种片子还是学生时代看比较有感觉吧

喜欢最后两个段落。前面有些空洞，尤其轨道长镜头（从戈达尔学的吧？）和毫无铺垫的独白这些形式主义的东西不但没有让影片增色，反而显得露怯。没有了[Je Tu Il Elle]的锐气，取而代之的是疲倦和困惑，这应该也是凭[Jeanne Dielman]名声大噪后阿克曼的真实写照吧。近乎黑色电影的布景和摄影以及对德国现代主义建筑的呈现非常精彩。

感觉比石头玩的更熟了……