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每一次声音的出现都是必不可少的，反衬之下静默似乎也起到了某种表达作用。丝丝入扣的叙事和交错模糊的角色身份始终在挑战观众的道德认同，对一战之后德国的讽刺亦普适于任何一个时代和社会。

即使有米拉依然不能挽救这部烂片的命运。《重生》里面的小孩在哪里都怪渗人的。

虽然说是一帮罪犯去审判另一个罪犯，但是我只盼惭能死…

只要对爱有足够的坚信，再长的等待都不算什么词词词

朗的第一部有声，虽然今天看来声音层次很少，无台词场景基本等于无声，音效和环境声寥寥尤其是大段police raid安静得连脚步声都没有，看得人仿佛失聪。但利用声音叙事的部分又很多，可谓是声音的超高效活用，从口哨（格里格的《In the Hall of Mountain King》，巨怪追小孩，连文献都很符合剧情）作为凶手作案的声音动机、盲人敏锐捕捉声音信息作为剧情关键，到官员一通电话跨越多个镜头解释画面信息，再到演员表演中通过音量和音色揭示场景中不同情绪和权力关系，以及通过台词传递比无声电影多得多的信息量，这样迈进有声电影的姿态实在是天才大跨步了。虽然固定镜头居多，多数移动镜头都是展示性的，但构图打光真的好绝。另外这个现代主义办公楼让我好奇，当年的柏林真是现代性急先锋。