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哥哥的脸，有种如同雕塑般凝固的静态美。。光洁如玉，静默，执着。

画幅和风格奠定了影片基调，俄罗斯和美国，昨天和今天，故乡的隐喻，元素虽多，但通过生死来呼应，算是守住了主题。导演未来可期···

小说里，张爱玲用一座城的颠覆成就了世俗男女范柳原和白流苏的爱情。电影里，许鞍华拍出了一座城的颠覆，寥寥的几个场景，就勾勒了当时的战争背景，动荡时局，生活状态，营造出人物的漂浮感。但许鞍华没有拍好世俗男女。一是选角失败。女主笨拙木讷，揽镜自照时缺少灵气，男女调情时毫无媚态。发哥风流倜傥，感觉根本不用那些腻歪的台词就能让女人心悦诚服。战争来时，感觉根本不用躲，直接提枪上阵就能横扫千军，展现英雄本色。就是他跪着擦地板，也想不到落魄二字。二是台词尴尬。在张爱玲特有的华丽苍凉中，那些美丽的句子如同锋利的匕首，还来不及细想，就一头扎进我们心底。脱离了小说的氛围，观众有了足够的反应时间，就察觉出台词的做作来了。看原着时，我喜欢那句“你是医我的药。”放到电影里看，这句情话说得既突兀又油腻。

7.4:3的屏幕果然更加专注，粗糙，锋利，青春期的欲望表达的迫切而真切，互联网改变了地球的距离，也让人陷入一种虚妄。最后的梦幻式的结尾在希望中又让人伤感。

噗，尴尬死。发哥根本分不清什么是魅力什么是调戏。缪骞人和白流苏那种「有故事的女人」的吸引力完全相反啊，呆板木纳。白流苏是自怜，缪骞人演成了哀苦，一头冷清的短发全浪费了。不过人物越失败，淡化下去，“倾城”的背景越浮现得清。自私冷漠算计的陌路人，乱世里只顾得上相为命。