国产日韩在线

没有哪个国家能像日本一样对核如此恐惧，他们害怕但是又渴望绝对的力量。核战争后的日本，青少年整天打架斗殴，街上到处都是末世主义者，政府痴迷于研究阿基拉的力量，本片可以和《贰痴础》《大逃杀》一起来对比，都有对日本青少年心理的大量叙述，它们都在试图以自己的方式来带领青少年的未来。阿基拉有它独有的特性，最后男主犹如赛亚人一般觉醒，这一幕很震撼，但是男二手拿着激光枪和他打得有来有回，简直让人无语，本片舍弃很多信息解释，让人看得不知所云，去掉这些缺点，阿基拉依然不失为一部经典的科幻电影，《贰痴础》是人形兵器，而阿基拉是纯粹的人，应该说到目前都没有一部描写核战争后人获得神力大杀四方的电影，所以说它的影响力就在这了。

法斯宾德女性三部曲之一，还是相同的操作，用女性命运和政治状况作互文。可是，这部的视觉其实更倾向男性，但罗拉确实是主轴，通过旋转几位游移在她身旁的男性，以此划出德国战后50年代经济起飞时所发生的社会腐败的椭圆。台词还是有相当多聪明的俏皮话，反讽的幽默如同那强烈的高反差用光无处不在，借这样一个环境，讲述一名理想主义者被爱情改造，走向疯狂，走向堕落的故事，印证了“底线”的重要 。在这里也借用底下某篇长评里提到的，法斯宾德说过对于法西斯的看法作为一个总结：“法斯宾德认为法西斯是中产阶级生活的一种潜在的条件，而不仅仅是在纳粹党的领导下，也不仅仅是在德国。他认为，法西斯主义，只有通过自我意识才能被阻止。”因此，女性三部曲不仅是德国战后社会的再现，更是导演追索至法西斯年代，对一系列前因后果进行反思的作品。

0226资料馆小西天补标，第一次看安哲，不是我喜欢的风格但是伟大而震撼的世纪杰作，金棕榈级别的影像史诗。对于政治、对于难民、对于冷战，一水两岸就是生死之隔，哭泣的鹳鸟与肃穆的冷风，不得不分别的恋人与放弃了身份的政治家……安哲的片子是属于那种，你很难完全看出他在表达什么，但是你不得不感慨于他的表达方式之精妙，场面调度之出神入化，接踵而至的长镜头几乎是客观审慎地去阐述客观事实，但他的镜头本身又主观意味浓重，既悲悯又失声，既深沉伤痛又恍若云端泡影。是一种，很伟大、很具有史诗感的情感力量，伴随着无声的婚礼，伴随着离开的沉默，令人潸然泪下但又哽咽在喉，忧郁、凝固、心无安处。

#2022德国电影大师展 用光确实精彩，开头没进入剧情但是观看画面美感就很加分。高潮部分和结尾设计有点儿意思，和谐结尾带着讽刺（我可真爱这极具个性的导演）

20年后的今天看来依然很棒！日本动画一直的高水准！