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我愿意，真的，当这样一个老男人

给事件塑型的不是一种叙事脉络(线条)，而是以特写为中心的视觉成像块(色块)，包含观察、打望、感触在内的视觉通感，是与讲究对话节奏的亚洲现实主义不一样的风格成型了那样一种事件的“氛围”，而非清晰的戏剧空间——空间由明确线条构成，氛围则由无规则的“块状经验”叠加成， 那么谋杀这一本属于中心情节的事件被反过来偶然化、特殊化、随机化，像是在氛围之外的一次药物刺激，亦或是沉浸式氛围下一丝漏风的寒意，不经意间袭来的一阵寒颤和抽动并不影响这一整体氛围，我们随角色继续回到店内，麻痹式地继续沉浸。 在卡萨维蒂看来，麻痹不止家庭，家庭之外的社会，也是一样，同质不同形。这样一看，原来卡萨维蒂早在70年代就这样拍过这类流行于当下的电影了，超前五十年，简直超神。

你妈的牵我下手啊会死啊混蛋！！！

没完没了的弄大特写镜头，王家卫，柯西胥，哈特利，还有很多独立片导演都爱用，但卡萨维蒂是弄的很离谱的，甚至感觉画面像被人故意割了一样。不知道为什么他拍得让我很同情这个人，当他说"I think the thing to do is to get some cash and go back down there"的时候。audition那场戏很棒，恍惚之间我好像在看索菲娅科波拉的电影，音乐和光线配合，不寻常的摄影机位，直接暴露情绪。

尽管3顿动画没有2顿来的亲切，真人加颁骋也限制了镜头的设计，但有一种东西叫回忆，它虽然不值钱，却是千金难买的，一部令人又爱又恨的动画电影