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较之于《深锁春光》，法宾斯德更加直面当年德国人或多或少的种族主义倾向，但后面的蓦然和解更多的是叩问社群关系的偏见和冷漠，以及某种程度的人的自我主体与社会开放性的矛盾，所以更具有社会学上的意义。以此来探讨萨特的“他人即地狱”是非常贴合的。我很钟意这种极度简约的长镜头分镜，几乎没有运动镜头，除了几个散慢摇移，多处门窗构图，固定机位的中近景对话正反切，加上德国人的极其死板的乃至于冷漠的理性，所以观影感受是极荒凉的，也只有如此才显得两人的拥抱温情脉脉。先看的阿基考里斯马基，这种简约主义太像了。8.6

每个人心中都有自己的珠峰

故事线有点乱了，基本属于碎片化拼凑，加上很多拖时长的场景，就没有了第一部的热血，情怀。

斯时斯地斯民，追寻主流之外的个人梦想之路格外艰辛。

乍一看拙，实际上精心设计的地方非常多，比如镜子，比如门框，比如长时间的画面滞留。敏感题材，导演态度上不介入。总体基调很冷，传递的温情也更为可贵。