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非常现实的电影.容不得你感叹和唏嘘

迈克尔·曼拿着两个影帝一个影后说了个剧情起伏是几乎水平的故事，有点不懂到底是要拍个剧情艺术片还是爆米花片，估计他自己也搞不清，所以探讨毒品问题不如美国网络，爆米花也没有激情吃，唯一犀利就是那段停车场解救还失败了。法瑞尔的造型实在是太糟糕，只能靠努力回忆亚历山大大帝来弥补。

“那私家侦探有多聪明？他能在华盛顿找到一个诚实的人。”……其实这是一部“反新黑”。过往的好莱坞新黑叙事总以私侦为尊，故事几乎完全由其行动和视角展开，角色塑造也几乎由他包办。至于其探侦目标，诸如豪门千金失踪之谜，从来只作为旁支或结论给出，简单追溯原委了之。林奇颠覆了这套模型。片中私侦，一式两份，却沦为配角甚至龙套，故事主线布设在我心狂野的浪子富女这边，且持抑旧扬新的立场，其间穿插了林式风格的各种奇景怪咖迷幻梦境……可即便如此反讲，新黑框架仍在，这故事的头绪脉络还是过于规矩清晰，以致很多观众感觉混搭得不够协调过瘾。林奇显然注意到了这个问题，之后不再以传统架构作为故事载体，而是改为朦胧混沌之筐装扑朔迷离之料，最终达到了调性意境的统一。妖夜慌踪，穆赫兰道。

有情，没情绪。感情浓得化不开，但被现实压抑到变成表皮坚硬的石头。最终还是跨过了正邪的界限，有些东西再也不会一样了。