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萧索的天地、寂寥的生存，惟有内心中无法言喻、无法定义的微微闪耀和缓缓颓落在深谷中摇曳回响。极简主义的故事、近乎白描的叙述，加上西部荒凉质朴的场景环境，使本片投映出许多美国短篇小说的影子和魂魄。不见戏剧冲突、情绪引而不发，这使第叁段前几乎没有共情的空间，但看完后却感到某种寂然的暖意

和哪吒重生的问题一样，明明有个屌炸天的想法，也抛出了值得探讨的问题，却完全不探讨，非要跑去搞完全不想看的爱情线拍惭痴，一个就算了，还拍4个。但最令人恶心的还不是不好好讲故事这个问题，而是明明一个有想法的传统文化题材，用着传统文化的元素，非要去缝合好莱坞的作品，一键换衣不是《冰雪奇缘》？听声抓人的怪兽不是《寂静之地》，《超兽武装》《英雄觉醒》的叠补产补辞辞都要用上真的大可不必好吗！！！

始终被无边无际的孤独笼罩，叙事太平毫无波澜难以入戏。

竟然还要搞系列。。。。咱们老老实实一部就好好讲一个故事吧

这些影片也是那些艺术运动的文献，这些影片也是由那些艺术运动所导致的……埃里克·萨蒂尔为《幕间休息》所作的音乐，堪称反叙事极简主义的珍宝；像克莱尔的影片一样，他的音乐设计也是用来迷惑和误导受众的，部分是通过戏仿电影媒介的惯常作品，部分则是跟从具有欺骗性的随机外表底下的一种微妙的形式逻辑……并非每个人都急不可耐地接受普遍的同步音画或独特的“罐装”音乐。甚至到1932年，在一篇简洁、深刻而又顽固不化的评论中，弗吉尔·汤姆森还对那种显然是专门为有声电影创作的音乐不屑一顾，并深情地回忆从前倾听现场演奏“来自交响乐宝库的着名乐章”的日子，断言“有史以来电影和音乐的最佳结合方式”仍然能够在雷内·克莱尔那部由埃里克·萨蒂谱曲的短片《间奏曲》中找到。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）