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真的只能给两分，要不是我强迫症必须看完，我早就弃剧了….

不看结局，我已打算给三分了-------大段重复的台词，无法理解的心理变化，简单到缺乏波折的剧情，和小津安二郎相比，台词显得无比的多。 看了结局，我只能给二分了，看男猪最后欢快的脚步应该是对方同意结婚了，但是有必要走这么远的路吗？真的是很远呢！！

天下一家结束不久就开始了至今的俄乌战争，充满戏剧性 老将受伤失误，新人崭露头角，从来成王败寇，但我永远为你感动 疫情期间举办这样一场盛会确实不容易，现在再回顾，竟也有种时过境迁之感 画面一切换至羽生结弦，我就开始心跳加速，这辈子没法不爱你，从记者会入场，到练习，再到天地战神，最后是独自面对满场记者，你是巨星，是勇者，是战士，你就是天地战神，你以这肉体凡胎，独自扛下这所有的一切，怎么会不心动，我永远爱你

按我现在的电影观念去理解，完全可以看作一个加入搬演的纪录片。但阿巴斯一开始就没打算建立与观众的契约，也没有挑战纪录片伦理的意图。他选择用一种模糊而先锋的方式，去演绎一个极其戏剧化的故事情节。由于抹除了剧情与纪实的边界，使得电影内外的情感得到双向扩大。我不能不想到安东尼奥尼的《放大》，比起安氏探讨艺术（摄影）的真实，阿巴斯直接探讨真实（现实）的真实。虽然这层附加的意义使得《特写》非常特别，但法庭辩护段落依然显得有些冗长乏味，尽管它拥有对切镜头，也让每个人物有充分表达的机会。而让我同样作为影迷感动至深的瞬间是，萨布齐恩赞美马克马巴夫电影真正懂得穷人之苦的时刻，导演骑摩托载着手拿鲜花的骗子的时刻——在那些时刻，人性之美通过艺术技法准确无比地传递给了观众。

真正意义上的戏曲电影，而非单纯的戏曲演出视频录像，在保留了粤剧的绝美唱词与表现方式的基础上，从舞美布景、镜头语言、演员表演和特效设计等方面，都进行了电影化的精心打磨。整场电影如诗如歌，又在戏剧张力和视觉表现力上，迎合了当代年轻观众的需求，可谓煞费苦心。印象最深的叁点——一是细致刻画自然景观，以一花一世界、一叶一菩提的意境，为白蛇爱情辩护；二是青蛇打许仙耳光的当代化情节设定；叁是精准把握戏曲文本以“情”为中心的意蕴内核。周末有时间，准备写篇长文叙之。