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飞机上看的，纯真的80年代

Camera as an extra limb. 第一幕的三种观看方式——通过摄影机械的拍摄、第一视角的直接观看以及第三视角下观看包括彩色世界里的摄影作者在内的黑白影片——为全片灵活、复杂、精确、创伤性乃至病理化的观看行为展示奠定了极其风格化的基础。卡尔海因茨塑造了一个复杂得单纯而又单纯得复杂的人物，像电影里绝大多数病态的连续杀人犯一样，他一边享受着残杀的满足，一边期待并缜密地策划被捕（当蓝箱子即将被当众打开，他的第一反应竟是拿起摄影机拍下这个惊心动魄的时刻，因为这时那个蹩脚的女主角才真正在他的取景框下表演出了“惊吓”），有时他是个完美主义的摄影师，有时他是个冷静残忍的杀手，有时他是个紧张羞赧的恋人，有时他又只是个独自承受童年创伤的孤独者。

着实喜欢郎电影里面的社会性，银行抢劫场景在有那么多地方可疑的时候，还是先怀疑男主，果真我也是先入为主。

表面上是两个人的叁世宿命，背后却是一个个时代的反复轮回。明代的兵荒马乱，民国的世俗偏见，映照在个体之上都变成了逃不掉的悲剧结局，而进入新时代的台湾，他们终于打破了最后的阻碍，一起奔向了追求自由的新生活。最后哥哥踏上刀山又毙于刀下，可看作是封建糟粕彻底的赎罪。这么一看，此片的政治意涵还挺强的。

cool。活得不爽的时候看看，that's my fucking life......