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看完很久才敢来评价，这其实不是悬疑剧，是一部讲述命运的悲剧，到了第十一集其实已经不太关心凶手是谁了，反而是本离家东北人的心被砸得稀碎，漂泊在外太久，很长时间我都认为自己对东北没什么故乡情感，那只不过是一个我曾经生活过的地方，但是剧里那些仿佛就是从我的亲人朋友身上摘下来的让每个东北人都很熟悉的故事，使我突然明白，故乡不一定是某个具体的地点，它是一些故事一些场景一些人的汇集地，培育了一群人对时代对世界相似的认识，最后哭的不能自已，东北和王响一样落寞地离场了，曾经的劳模，如今的家破人亡，感谢这部剧，让那个时代没有悄无声息地离去，留下了本来应该在二十年前就该响起的一声巨响，唤醒了东北不该忘记的记忆，但是同时又告诉你，别回头，过去苦与痛终成一粒沙，所以别回头，向前看

我们认为的李莲英应该像王振、魏忠贤一样权势滔天，不可一世。谁又知道深宫内院里的大总管竟也是奴才。洞房的无力与守灵的悲戚，太监的苍凉没有人能够感受。

孩子在烦恼，大人也在烦恼，就在这思来想去当中，夏天就可以浪费掉了。

那个年代拍出来的电影，很有批判精神

看到有人说傅卫军为什么要偷人家摩托；沉墨为什么要去碍罢痴那种地方弹钢琴；巧云为什么要去那里当叁陪……我忍不住叹气，这些疑问实在太表面了…偷车是电视剧呈现的表相，是他与社会上的人产生纠纷的一种，但不是唯一的一种。傅卫军这种孤儿残障人士，生活在社会青年纷纷效仿古惑仔的时代，他不是揍人就是挨揍，命运早已注定；至于沉墨，即便不去碍罢痴弹琴，她室友就不能是害她的人吗？丝毫不影响她的结局。人物的命运，跟出身和时代密不可分，人的选择有的时候“无关紧要”，所以不是简单的换个工作，换个地方，换个朋友，就可以换个活法。这部剧，我觉得讲的就是时代，家庭与人的命运。案件是整个故事的线索，很重要，但过于关注案件以及推进案件的某些情节设计，恐怕背离了编导的本意。如果要把这部剧比作某种体裁，我觉得是散文。