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1924年的神片！不知是何原因，巴斯特·基顿的一个形象一直存在我脑海里。本片刚开始的故事有点无聊，打扫卫生，谈恋爱都让我觉得乏味，但是细节里铺垫了男主是侦探小说爱好者，幻想自己是福尔摩斯二世的可爱逗比。入梦之后，几个场景的切换，可以看出当时的技术力，应该是在炫技。当我准备给低分并抨击剧情的时候，反转开始了。梦里的破案戏非常出彩，道具的巧妙设计，桌球的安排。再之后的飙车戏简直封神，1924年都能拍出这么刺激的飙车，真的太强。结尾神呼应，边看电影边学亲吻的画面，令人啼笑皆非。秋日影展+1

#2023法国电影大师展# 跳接生活碎片，上一个镜头永远不见下一个镜头和好如初，无尽拉扯的糟糕关系，只有一人清醒跳出怪圈才有打破可能。父权制下的男人仿佛是一个代工厂出来的，暴躁易怒，又卑又亢，擅长pua女方且推卸责任。但对这种不健康的感情状态剖析得很真实。

一直不敢相信为何一部24年的喜剧今天评分那么高，看罢之后才明白是多么的苍产！神乎其技的特技演出。那个年代的演员不会开口，用动作和生命奉献出一部电影，这是当下那些特效片感受不到的刺激。梦境进入画中画后的匹配剪辑，放到现在来看仍旧是那么精湛。

巴勒斯坦冷笑话集，其实苏雷曼的冷幽默早就成为了他的商标，片中有些犀利的有几个桥段确实戏谑的犀利又足够有趣，但也有几个玩的有点飞，此外苏雷曼选配乐的品味真不错，他恐怕也是听了德玛酒吧了吧？

具有的强烈自反意识，也是为好莱坞的一次辩护，当穷苦大众共聚教堂之内，黑暗中的光芒亮起，好莱坞电影作为现代的大众宗教不言而喻，在观众的笑声中“苏利文”得到了启示，完成了好莱坞价值的自证（并非现实主义没有价值，而是相比于在别人欢笑时审视别人，不如一起加入欢笑），不过感觉斯特奇斯用了过多的解构（开头的完结字幕，两次旅行的反转，对默片喜剧疯狂追逐的重演等），其实有点破坏神经喜剧那种“朝着一条路就往前疯狂前进”的节奏感。