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勉强三星…… 焦黄的色调、刻意的浅景深、总是下着雨的潮闷天气、夜间晃动的身影……都在向观众强调，这是一部文艺气质十足的影片。 然而在强烈风格性的视听语言之下，却是文本层面的刻意和单薄。以黑色电影式的犯罪故事为基础，用文艺片的手法来讲故事，已经成了华语电影的一种风潮。说好听点，叫模糊类型片与文艺片的界限，寻找多样性表达；不好听的就是两边都想占着，却未必两边讨好。 导演有意打破线性叙事，把情节打散重组，但故事的底子太单薄，难以撑起对人性正邪的拷问，以及救赎的主题。 特别是彭于晏和张艾嘉两个角色。感觉像在两个层面表演，互相之间的关系显得含糊莫名。 《热带往事》有着一个极具野心的片名，充满强烈的形式感和各种可供解读的意向，遗憾的是，文本和角色关系的孱弱却让影片厚实不起来，难于回味。

最可怜的是秦海璐那个角色

《空调维修工资格考试》 1.天这么热，帮美妇人大姐空调修好后，应该做什么? 标准答案:把冷气打开，和大姐谈恋爱! 2.顾客大姐给你冻猪肉敷脸，你该做什么? 标准答案:在猪肉融化前，和大姐谈恋爱 3.大姐要投河自杀，你救了大姐后，你该怎么做? 标准答案:在大姐上岸后，和大姐谈恋爱 4.你撞死了大姐的老公后，你该做什么? 标准答案:没关系!先和大姐谈恋爱!

陪家里的小朋友去看的，这喜羊羊的广告打得够深入人心了，小朋友一天嚷嚷着“喜羊羊与灰太狼大电影飞马奇遇记”，大人不爱看，可是小朋友看得可开心了。

看完后想到《沙丘》仍然触及到了一些电影的本质问题，而这个本质暗含在维伦纽瓦激烈对撞的坚持里：譬如用slow movie的拍法来正面抗击商业的、科幻的、奇观式的电影吸引力法则；用1965年的时代文本对撞2022年的性别、种族意识的觉醒后的摄制（诚然，这一点很失败）；用几乎为零的人物发展和近乎故意的空洞的人物来对比巨大的的沉溺式的感官体验。所以在这一部里，我以为沙丘是一种直觉表达，一次呼唤观影原始冲动的尝试，因此你可以说它primitive，也可以说它transcendental。而对我来说，这些都不重要，重要的是它圆满抵达了我。