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成田凌演カッコ悪い的男生演得这么到位 或者说本身给人的感觉就是这样吗 平面模出天才啊。女生的感觉也刚刚好，虽然没看过原著但影像的气质很对，在中途引入第三个人后，她才看到原来世间的感情无非是各种箭头，到底谁依存着谁活着都不一定。

昨晚临睡前刷完。已经到了七十年代，此时日本经济进入了腾飞时代，城乡面貌也焕然一新，此时黑泽明的电影也进入彩色片时代，但是他描绘的战后时代还是破败脏乱的，主题也是社会的混乱。这部电影中的人物各有各的不幸，各个故事绞在一起，浸透着浓浓的悲剧意味，观看时令人扼腕，观后久久不能平静。黑泽明的武士片固然出色，其实他的社会题材的片子也不逊色。

非常引人共鸣，舒适的生活感好喜欢

四个故事中，最令人动容者非无耳芳一的故事莫属，亦是最经典元素的完美合一：战争、寺庙、僧、琵琶、鬼魂、血腥，涉及的又是最值得惋叹的叁者：败亡、音乐、回忆。平家众君臣大战而殁，年长女性扛着幼年天皇投海，宛然南宋灭亡时陆秀夫背小皇帝赵昺的再现。而这众君臣冤魂不散，不仅体现在螃蟹面孔上，还每夜召唤琵琶师芳一弹颂他家故事，要再一次抚慰自己伤痕累累的心。鬼如此有七情六欲，这里不是说鬼，已经是说人了。《黑发》《雪女》显然是棚内设景，可是如此精雅瑰丽，叹为观止。小林正树真是有一等一的审美。《黑发》长满衰草枯杨的老屋，鬼气森森，胡金铨《侠女》的景不知道是否从此借鉴，说的正好也是《聊斋》故事。仲代达矢、志村乔是老相识，无论演什么，演技真让人放心。

爱情是什么？这是个难懂的哲学问题，也许是荷尔蒙，也许是多巴胺，但看着戏里一物降一物的男女关系，总觉得有些厌恶。一个女人做到如此，我甚至有些生气。