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原来胶片电影是这样播放的，以前去过废弃影剧院，看到播放室的播放机，单号双号，一排排座椅，但一直不知道原来电影在人们心里这么神圣。原来那里曾经挤满了人，原来那里曾经是人们心中的天堂。 （结尾假到怀疑人生，但为了过审，所有人都幸福快乐了也好。）

阿佳妮美得要死要活的。这部比惊情四百年有意思多了啊，没那么落套。

胶片即话语 ，话语即大帝 。他们都遭遇过 ，为什么竟还要我继续为奴。

70年代欧洲新画意主义电影。德国感性主义（专注于启示性镜头的拍摄）。沃纳 赫尔佐格。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。出于对奇丽影像的执著和对观众感受的尊重，逐渐摒弃了其他德国新电影制作者对政治的关注，拍摄内省性电影。影片突显着赫尔佐格高度的浪漫感性，专注于表现英勇有为者、边缘与无辜者和神秘主义者。试图捕捉经验的直接性，一种未被语言束缚的纯粹感知。为了提升对心灵的激发力，求助于怪异的影像，常常会延宕叙事的发展，从而逼迫观众“直面”影像本身。影像通过对水流、烟雾、天空的视觉呈现而朝向一种无限性。茂瑙影响。召唤性力有赖于波波尔 乌的配乐。投身于对纯粹而永恒的影像的入迷沉思中。

成都盗梦观影团，不敢说这是最好的张艺谋，但是确实是这几年最简单化的张艺谋，戏里戏外都是可惜的故事。年代情怀片，足够纯朴简单；配乐几乎没有，大远景的拍摄很好看，有些对话简单化甚至是省略，尤其是张译与刘浩存的对戏，很多都是动作来带过。缺点还是有，比如人物不是很完整，或许这是戏外的东西所带来的了 。