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真好啊，每次幻想搬家装饰房子脑子里就是这部，莫扎特也用得很棒，希望一大票导演瞎用古典音乐的时候好好学学伊丹十叁。

有意思吗 没意思 几个超现实和突如其来的诗性片段 作者性？no。知识分子最讨厌。

历史与文化的隔阂使得隐喻变得复杂难解，但是镜头的诗意却可以明明白白地传达出来，而暴乱与暴民所代表的意义，似乎也具有超越隔阂的能力，可以算是最尖锐的讽刺。

文素利第一次给洪打电话让他过来的时候，在屋子里他身处在阳光下努力地向公主所在的阴影处靠近；公主则完全处于阴暗面中。在阳台她坐在轮椅上抬头望天空，如渴望阳光般渴望正常人的爱情与生活，正是眼前的男人将她推进了没有遮挡、有光照射的地方。外面树映在“绿洲上”的影子多次出现，公主说最怕这个影，她的“怕”竟在不知多长的时间里一直恐吓着她。直到最后一段将军为公主做的最后一件事，撼动人心。和印度女人、小孩以及大象跳舞，想象里在音乐和花瓣下的接吻是多么美好，只是与幻想中的正常生活对比，更觉现实的悲怆。其实与韩公主去平常人的场所才是对她最好的对待。大哥在警局打骂弟弟，殊不知哪种立场才是禽兽，真是讽刺，失语者往往才是受害的一方。看完这部《绿洲》之后，内心很压抑，也要求自己一定要以最正常、适合的方式去对待残障人士。

出门之前没看介绍，不知道这是部这么绝望的电影，结果……看完整个人都不太好。当下看这部片很难不理解为是对法西斯现象进行了的一次抽象的全程描绘，即使在构成贝拉·塔尔的记忆的材料中，匈牙利的背景可能才更重要。我其实理性上还是不能被这种彻底抽象化的、把历史地理经济政治全部抽空的心理化的宿命论的叙事说服，但作为电影我还是彻底被折服的……