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三星半。本片实在是太不好拍了。儿童为主的群戏、水中拍摄、狭小空间内的快速衔接，马基德·马基迪对摄影和剪辑的把控比教科书还精准到位。影片的核心表达非常明确，为全世界还在受着苦苦折磨的过亿童工发声。以校舍地下室“寻宝”这样较为商业属性的主线，铺陈开儿童在遭乱情状下的无能为力。尽管整体编排还是不够紧实，但多段戏剧高潮已足以推向社会层面的思考。如果结尾能够做得更为狠辣，或许太阳的温暖会变得更弥足珍贵。小男主鲁霍拉·扎马尼的表演非常松弛，更为出色的是戏份不多的小女主Shamila Shirzad，爆发力十足的表演太动人。

为什么总是将费里尼跟木心粘结在一起？倘若从“逃避” 的角度来看，二者的人生皆是为求安在而流亡的人生。换言之，都是在一个动乱无序的世界里追逐一种稳固和永恒。这两位生性害羞的艺术家要么是春天的尘菌要么是冬日的雪花：缀满树枝窗棱；唇涡，胸埠与股壑；平原远山，路和路都覆盖着他们纷纷飘下的情欲；飞扬、飞扬，旋转、旋转——视归如死。正因如此，注入费里尼私人情感的《罗马风情画》在《阿玛柯德》幽默与怀旧的氛围里因众多栩栩如生和风起舞的人而得以全面展开。从意大利新现实主义那里粉墨登场的《浪荡儿》和《骗子》经由费里尼式演绎逐渐发展成一种逃避现实主义——古典浪漫主义，抑或流向另一个极端：现代法西斯主义。作为现代人，我们都无法从两种无意识的集体运动中真正逃走。但从明亮处想，流亡也许是一种积极意义上的“抽离”过程吧。

中年男人的压力来自各方面，故事性差一点，比较压抑。

离船和海岸，隔着那朵漂浮的花圈。

在污秽的世界里，为了一个心中期待的宝藏，在阳光照射不到的地道里，深挖着太阳。