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滨贬的角色很难不让人想到《抵挡太平洋的堤坝》(恰好也是她主演)：(原)殖民地山雨欲来时苦苦独力支撑不肯放弃家园…瘦弱干瘪的背影、不识时务的坚持、强势溺爱的母亲&软弱儿子…局势不稳的定式剧情：频繁内战无政府状态、物资和服务稀缺、肆意屠杀抢掠、广播电台煽动、娃娃兵、暴民、赃官、私人武装…

8/10 不似《婚姻故事》般热烈，不似《海边的曼彻斯特》般阴郁，不似《废柴舅舅》般搞怪，两个怪胎的相互陪伴，这是再平常不过的剧本。 然而黑白镜头足以掩盖一切景、物，迫使你把一切注意力集中在人上，它具有的精神分析意味也水到渠成地展现出来。 实际上，我并不觉得这部电影有什么值得大书特书的特色，或精湛高超的技艺，它更像是一个套了黑白滤镜的流水账故事。 但当电影结束，我却感受到了一种久违的失落感，我很久没有如此沉浸在一个故事或一个人物上了。我虽不是一个时常感到孤独的人，但这种两个灵魂的互文依旧让我感同身受。 又或许，最后二人的爆发打动了我：我可以感觉很糟，我有感觉很糟的权利，这太扯淡了。

What fuck is this, qsack?? 太无奈了。。

哇，又是一部我的年度黑马影片。这小男孩演的那么好，不多奖励几颗糖！? 如我说过，孩子即是魔鬼也是天使，其实成人也是，只是成人是压抑的孩子，他们将所有这些正负极端的东西挤压，以求使得自己更加沉稳。但是事实是，这种挤压本身就带给成人很多压力，这种压力则会扭曲，让原本不属于自己一部分的东西融入自己的人格和行为里。大多数人在成年之后才学会的智慧与道理，其实很多都只是为了适应社会，并不是在绝对意义上的智慧。孩子从很小开始就可以很聪明，甚至有甚于成人，我渐渐感觉我和孩子们的差别只在于经验，即我吃到了很多教训，所以我学会了什么事情不该做什么事情该做，而孩子没有。为了去化解这些伤痛，成人会试图用原本不相信的东西去说服自己，或试图逃避，或变得虚伪，或扭曲，变得畏缩，或极端些的则疯狂，变态。而这些，孩子都知道。

8.5/10 非洲当地的黑人原住民叫白人殖民者为白鬼子。于佩尔誓死捍卫自己的咖啡种植园，坚守着这片土地，只可惜这个她满含深情的异乡从来也没有真正接纳她，信念已不足以支撑她在非洲大地的动荡局势下生存。通过剪辑创造不稳定时序，“归家”成为了一个看似不可能的目标。于佩尔驾驶摩托车的段落是如此特别，它依旧是独属于德尼的触感呈现。德尼的御用配乐师Stuart Staples的音乐为影片注入了更多情绪上的波澜，非常加分。德尼的电影是三大电影节最该去表彰的，但每一次都是颗粒无收，这真是可笑至极。于佩尔的表演也完全值得献上她个人第三座沃尔皮杯。