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精选评论
或许你明白ゝ:123.233.243.59前面二十分钟好困，一直在和睡魔斗争，后半段看的我好纠结，如坐针毡，但其实是因为想上厕所，红剧场的座椅牵一发而动全身，一直忍着，电影结束白场最终走向天堂，我也如释重负…
?迪迦:139.205.244.252最后一集怎么这样><这整季都是有点笑中带泪的，尤其是毒舌们煽起情来根本招架不住
我们都在自言自:139.210.77.249好恐怖啊，好恶心啊。97年能拍成这样不错了。
戴伟浚:61.236.108.99看完完全没记忆点的电影
刘颁别濒颈苍别:121.76.11.219这般镜头语言看得真是舒服。话说回来，无论是慢悠悠的长镜头到暴躁突兀的剪辑都只是服务于电影本身，有时两种方式都有效，只是后者更实惠一点（简单有效易模仿）。故事，情绪，手法高度契合时，才会赏心悦目。长镜头如何表达（叙事、情绪、意义）更多了？对于本片，从杨索的抽象象征形式主义加摄影机运动的开始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主义，放弃了穿梭式的摄影机运动，只保留单一运动。而后贝拉塔尔又提出：“场景、天气、时间、地点，都有自己的面孔，它们都是重要的。“《撒到探戈》是这句话的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把这种方式（如《人类之子》）玩到商业片中，得到好莱坞的青睐就不足为奇了，好莱坞的两次衰落和兴起，商业化是成功，同时也是桎梏。全球化的如今，电影受好莱坞的影响，发展减缓。电影是和时代一起呼吸的，无论是探索人
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