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#贾樟柯02 香港回归，大陆严打，时代在悄然变革。昔日旧友在时代浪潮里搞转型摇身一变公司家，而一无是处的小武在虚无主义边缘游荡坚持做个三只手。风浪和大潮不是谁都能迎头赶上，时代的大风永远刮不动底层的人，那些被时代遗弃的孤儿困在电线杆旁被人说三道四，好像从出生就注定了是一场悲剧。爱情、亲情、友情，到最后都一无所有。跟三和大神被困在网吧一样，街溜子其实是被困在了街道上，我看小武好像在看镜子。虽然可怜之人必有可恨之处，但还是rip所有的沉沦儿。

非常出乎意料且别具一格的动画电影，生动地将人性问题放到了鱼的背景和视角，但呈现的却是赤裸的残忍和残酷。大量的平角度特写和第一人称镜头放大了现实环境令人脊背发凉的恐惧和生物被作为食物那种难逃宿命的绝望。尤其是鱼的竭力生存与人的正常生活对比式的状态描写和情感表达，其震撼力更甚于同主题的战争片和恐怖片。 同时也罕见地赋予了这部电影温情的一面，梦境般的手绘片段和深情温柔的歌声插曲毫不突兀反而令人感动不已，几个巧妙穿插的回忆镜头也进一步凸显了为鱼的无力与悲愤。节奏上兼收东西方动画的特色，几幕厚重色调和冷清配乐又在美感方面赋予了电影哲学上的思考。

贾樟柯“故乡”叁部曲的第一部，也是他的处女作。他凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。在国内，《小武》及其他类似的电影作品,因诋毁政党形象,涉嫌煽动都是通过盗版痴颁顿的形式与观众见面。

英国演员在美剧里无法象在英剧里那么生猛自如

正如当年贾导说的一样 在中国大荧幕上是看不到展现国人真实生活的电影的 甚是当下 所以这部小武更想是一种记录 一部文献 一份专属于贾导的汾阳记忆 改革开放野蛮生长的90年代 那个??人放的屁都香的年代 小县城里像小武这样的边缘手艺人注定是会被社会遗弃的 反正我记得我小时候那会 被抓住的小偷是会被街坊邻居往死里打的