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父性与父权在本片中被带到了另一种水平。领养一个小孩，领养一种别样人生。对于家庭、责任、爱情。

夸张缓慢的表演方式今天在电脑上看来是挺别扭的，然而当时的电影更像是录好的平面的舞台剧，加之这种恐怖类型需要强调表情和反应，就能理解了…这种表现主义超现实形式化的美术设计在现今的电影里已经很少见了，即使是在表现精神病患者的世界时，有些可惜了…最后的反转恐怕是后世很多精分电影结局反转的源头吧，比如诺兰的处女座《追随》…

论到对电影的野心,格里菲斯说一,恐怕没人敢说二吧?从古巴比伦覆灭,耶穌被订死,到宗教屠杀,以及近代资本家对劳工的剥削,这部电影在阐述的基本上就是人类的歷史了,而他之前所惯用的交叉蒙太奇,也在这部片中变為不同时空,不同地点,不同事件的平行蒙太奇,多个悲剧随着剪辑同时爆发,真的是让人看得五体投地

“我们也许不再年轻，不再英俊，也许不很出色，但我们在这里是真人表演，且只演今晚，一脱到底。”

201号。非常牛掰，整整100年前的片子，蒙太奇的运用堪称典范。难怪当时票房惨败，这在那个时期，确实过于超前，即使到现在，也是只能小众欣赏的作品，但一点不妨碍它成为经典。