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简直就是胡搞，恶搞系列拍出这样的太无聊了。

乔丹·皮尔在连续两部作品中保留了故事的寓言性和超级反转，这已经使其能够成为一名真正的“作者”了。而在镜头调度和气氛营造方面，他比《逃出绝命镇》时期进步了 一大截，连如此简单的打斗场面都干脆利落，竟让人看出了恐怖片少有的爽感。视角也不再局限于黑人群体内部，相比于任何现实层面的隐喻，我更倾向于这就是一个完全能够自恰的“后人类”故事。一个人在另一个人身上发现了更好的“自己”，于是抓住一个机会取而代之，这个主题在《天才雷普利》里就表现得很明确了。他们一往无前，不关心自己从哪里来，只关心自己现在是谁。相比之下，那些以肉身搏出路的社会抗争者是多么朴实。

#重看#4.5；太喜欢这类散文格调的东欧电影了，流动的视点契合灵动叙事节奏，简直太美妙。一个夜晚的时间体量，一列火车的空间容量，却拍得绵密悠长，意蕴深远且不乏戏剧性，余味十足；镜头扫过的众生相与人物架构，在方寸间交代得干净明晰，狭窄空间内的调度功力强悍。 夜色温柔，孤独是一张网，迎头兜住了萍水相逢的两人，不必诉说各自前史，不必承诺将来，这一晚他们是心灵无限贴近的陌生人，明早无需说再见，人生每个站台都站满了需要见面或告别的人；人去车空的镜头流连，仿佛发出叹息——每天都是这样迎来送往，一生很快过去了。 值得注意的是几组配角，提供极丰富的寓意——失眠的集中营幸存者，隐藏在角落的杀人犯，集体暴力，婚姻内外的欲望浮沉。

导演想着力呈现一个结果与一次实践，但是这种后现代主义式的拍法较《银湖之底》还是差了太多，更况且手段和目的本属于两个概念体系，仅在内容层面施以强力并不能促进二者融合。不过矛盾的是，导演虽然冒着极大风险将这个概念视觉化再现，却又面临概念边界清晰化的自我怀疑，不可否认的是利用科技与超现实（与现实）的关系试图阐释后殖民时代的主仆关系时出现的种种漏洞，典型例子便是地上地下的关系与通道，解读方式自是多种但都难以自恰。影片伊始有所强调的偶然性在后面却只字不提，这本可作为对历史的反思渠道，即可以利用殖民时代的民族观念瓦解当下盛行的个人主义，被轻易搁置略感遗憾——不过影片最后从个人主义过渡到集体主义（自我与他者）的符号指涉倒是惊喜又意外。

挺扯的！而且很烂词词名字还叫《美国派6》真是丢脸！