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画面的突然定格，是瞬时的静止对生命力的延展，电影对女性悲剧的描写仅限于第一幕，而剩余的则是“赖活”，虽然不乏惊人的冲突点，但终究浓缩为一场冷静而充满批判力的观察，年份的转换，如高达的十二个章节一样，总而言之，所谓娼妓并不是一项职业，而是一种生存状态。

看不懂！更不懂的是男猪脚又老又丑！

1、今村在回忆录里谈起这部作品，说有一年他在长野县买了栋别墅，跟小津和野田高梧写作的地方很近，几个人经常在一块儿喝酒。小津、野田经常数落他说“你们怎么尽写些蛆虫呢”。“我嘴上敷衍几句，心里却在狠狠地骂这个老东西。我暗下决心，我就是要写这些蛆虫，至死方休！”话说今村年轻时的作品如此锋利，估计与这种心气有关吧。2、日本电影史里说，从这部开始，今村把室内戏也拿到室外拍，和摄影师姬田真佐久一起，创造出一种仿佛是用偷拍现实发生的事件的摄影机在进行拍摄似的，一种带有紧张感的现实感。3、这片观察了“虽无知、不知羞耻但也不是没有一定的道德、信仰和上进心的一个女人的生活”。

罗宾威廉姆斯好适合演这类人物。这个译名是真的无语

嗯嗯，只是因为第一部太完美了。