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我喜欢看那些抛弃一切去追求“美”的故事，不能理解苍白的“爱是一切”的主题

什么样的爱不是爱呢。就算真爱迟了50年，谁又能抗拒它呢。

“作为‘新浪潮’中流砥柱的《电影手册》五虎将之一，里韦特因其毕生远离商业性的“艺术纯粹”而著称。” 随性的双人舞加之丝滑舒适的音乐解构了荒诞的个体“谋杀”，这才构成这部流动性实验性俱佳的歌舞片。 整部影片里且不论完全的女性成长自救与解放，和男性自以为中心的向下兼容式的“保护”，单单从“你所谓的时间从我身上流出”“见到藤蔓下的影子，欣喜的舞蹈”里，用这样轻快的节奏消解了被女性困锢的苦闷人生，散落的情绪，温柔浪漫。 十分适合作为影展开幕（ps：如果网络不卡就太好了！这么具有流动性的影片一卡一卡的老难受了给我看的！）

企鹅小分队和自恋狂朱利安国王是亮点。没想到还有《美国丽人》的梗，哈哈词

顿谤别测别谤呈现出一种独立于宏观影史发展的创作演变，本片的风格相对于翱谤诲别迟又有不少调整。在新浪潮的大背景下退回戏剧内核，沉静的镜头仅提供丈量人物的标尺，退回更深的幕后，全知全能性不再。联系到剧情，难道这就是骋别谤迟谤耻诲碰壁音乐，离开诗歌，最终投向哲学/心理学的修辞互文...？然而结尾依然是归于宗教，无论是女主奉行的“爱知中心主义”还是最后的钟声。这么说来，如果本片内部要保持统一，那么它与翱谤诲别迟难道就没有矛盾么？一面是几乎贬别驳别濒颈补苍的宗教辫谤辞箩别肠迟—逻辑，思辨，奥颈蝉蝉别苍蝉肠丑补蹿迟；另一面是碍颈别谤办别驳补补谤诲式的“武断”信仰。