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演员很出色，但导演的“口述生活”跟侯麦还是有质的区别。

只看了第一个故事，差点把梅亭认错成辛芷蕾，话说梅亭还是我童年女神来着呢

7.5。塞拉坚持着以大量对话削弱叙事目的性的进路，製作出了一部在诗意散文与政治惊悚间游走的反类型电影（德尼则在技法和主题高度重合的《正午之星》中丢失了她所擅长的极端身体影像）。纷乱的信息流在大溪地壮美的海浪和湿热的丛林中飘零浮沉，将探寻者合围入一个个真实与虚幻并存的场域。大量漫长却一无所获的探询过程，精细地勾勒出了政治阴谋论的产生过程及其无意义，而最终被做实的危局也并未因凡此种种无价值的努力而改变分毫。在此基础上，塞拉自反面解构了象徵着法兰西的「蓝白红」叁色：自由的蓝色潜藏神秘的危险，平等的白色满是故作的姿态，博爱的红色易生伐异的激愤。

第一个故事很精彩，后面的一般般。

在那场关键的转折戏之前，观众跟随人物巡游、探访、观看，局部构建起岛屿的图景，这一种认识流恰是以人物为主体点亮整个背景性秩序的，其间有一种内化的权力感，它使得人类利用快艇凌驾海浪之上的奇观图像显露出“征服”的本义。而望远事件则轻易使人物意识迅速跌入难以名状的癔症当中，也使得电影的形态发生了透明的倒转：“观看的居所”土崩瓦解，岛屿上的“物”开始凝视主体，人物被流放“荒野”，岛屿的昼夜、晴雨、他者重新变得危机四伏、不再受控。恐怖的精神失序与日常秩序的无变构成了巨大的张力，癔症亦是清醒，人物重新意识到自身的无所依赖与无可聊赖，注定只能存身在“煎熬”之中。