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Maria Braun就是一个滤镜，透过她，看清了战后西德的经济 政治 社会变革。在人物方面Maria其实也是Oswald和Braun的一个交易物品，像是那个卷烟的特写，一切行为都是一种需求的互换。Oswald在监狱探视Braun的时候，Oswald用遗产从Braun手里买了Maria陪伴Oswald余生的首肯。所以最后在豪宅里的镜头一直围绕着Braun, 他表情凝重，没有太大起伏，而Maria并不自知。最后Maria的死，煤气也许真的忘了关吧。片头的希特勒照片，爆炸，匆忙的婚礼，之后又与美国人在一起，经历了一系列的交易，利益互换，逐渐的从物质窘困到富有再到过剩，最终以爆炸和一连串德国总理照片结束。仿佛在说他们就这样把德国卖给了资本主义。

这部纪录片在莫斯科和东欧拍摄，香特尔拍了许多排队等候汽车的人们，“我们什么也不说。我们只是剪辑，创造一些实物。”這個持续有七八分钟拍摄排队人群的横移长镜头，让她触动的不是其背后的东欧政治寓意，而是更隐蔽的情感：“他们等着车，像等着死亡。” 《来自东方：虚构的边界线》里的推轨镜头呈现的是流向死亡的时间，就像斯大林曾“忘记”做耕种相关的计划，结果在乌克兰导致了七百万人死亡的大饥荒。没有什么是简单的。而那些在队伍里的人会让我们想到在其它一些地方排队的人。 香特尔亦希望在画廊里放映她的影片，她把影像处理为以五个显示器的装置方式来展现。她想起在拍摄時，“有些农民用虹吸管把他们车里的汽油送给我们，而后他们也不希望我们离开，还给我们办了晚宴…他们知道当一个人饿了时，一定要吃东西。”

第26界奥斯卡最佳影片，在当时的主流战争片比较另类，用爱情故事来双线叙事，以友情为绳把两条线串联在一起，展示了日本空袭珍珠港前的军队生活，还客观揭露了美国军队内部的不公，挺有批判性，后来库布里克的《全金属外壳》稍有这部电影的影子，与反战不同的是这部还是以通俗的美式主旋律为基准，结尾可能不尽人意，但在剧情表达上看算是一部内涵丰富的真诚之作。蒙哥马利有一种忧郁之帅，阿汤哥像是蒙哥马利阳光版本。

穿过面孔和面孔的阴影，穿过那条隐线，抵达的都是殊途同归，如果要说其余的，其余的都变成了影像，或者说是文学。

像love letter里大井说的那样。male/female之间的故事总是重复的。美国大黑说：Hoffnung? Nein!