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一个男孩笨拙地贴近真实。在追寻的途中跌倒在泥泞里，他掸去泥土继续迈步向前。终于，他用双手捧起了现实，他看见现实和他的手掌一样粗糙。男孩不会去怀疑自己一步步走过的道路，走过的路程让他明白这就是生活。 有一群导演，声称抵达了另一重真实，或是真实以上的世界。他们把电影作为媒介，想要在生活之外攫取更多的材料来建造他们理念的巴别塔。年轻的贾樟柯则试图说明，没有电影能够跨过一个个现实的人。电影中的小武就是这现实的组成。他的步伐与贾樟柯的镜头一样游移，磕磕绊绊，却最终来到了观众的面前，把千千万万段生活都顺走。二十七岁的贾樟柯，他的追寻比他的前辈们更加动人。

美轮美奂；《别了，武器》将逼格直接拉升一个档次！

「There have been two big accidents in my life Diego, the trolley and you. You are by far the worse.」「At the end of the day, we can endure much more than we think we can.」「I hope the exit is joyful and I hope never to return.」

一个怀着希望的故事。这样的叙事很像《一次别离》啊，喜欢

电影的表现力来自于对贵谤颈诲补作品的阐释，连想象力的发挥都没超过这个范围。典型的传记片拍法，蛮好看。可能是我对她的画感觉有限，癫疯的艺术家性格和浓墨重彩的电影方法，也并不欣赏（即便没有更合适的风格，仍觉得还可以再好一些）。最好的艺术家都是左派这件事倒是笑了。