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过分自我沉溺，有审美却缺乏能力的产物。蔡明亮也好，阿彼察邦也好，那些形式和风格或是有着浓烈而成熟的美学，或是根植于在地的文化环境。导演似乎也试图把成长于九十年代童年怀旧世界美学化，却没有能很好的将那些美学上的奇想嵌入情节。这绝不是所谓的反叙事，而是叙事的无力，必须说，导演并不具备组织起长片电影的能力，这些奇想变成一个充满个体经验印迹的展览更合适。诚实地说，希望贵颈谤蝉迟系少一些这样的影片，我并不否认进入个体经验的价值，但是创作者应该做的是去“分享”一处微末而动人的感受，而不是去“沉溺”地宣泄自己。掏出自己很诚实，但是不能没有“分享”的冲动，只有满足自我表达的“沉溺”。

翻拍的还不错，只是觉得《小城之春》不应该拍成彩色的，或者不应该放在原版一样的时代，现在的人怎么能表演出七十年前的味道呢？彩色的画面削弱了本该灰暗的小城的春天。

活动场#1，后窗放映，杜比全景巨幕厅+导演交流。1. 影片的情绪很私人，氛围很迷幻，对于梦境的呈现还是比较成功的，爷爷去世，奶奶老去，自己从学校毕业，叶子不想与爷爷奶奶告别，也不愿与童年告别，最后一场戏，她直视摄像机摇头拒绝醒来，整个梦境在崩溃瓦解的边缘，十分精彩。2. 也巧，我和导演的经历有相似之处，外公去年去世，外婆独自在家，今年毕业后，工作前特意回老家看望外婆，也拍了很多照片和视频，因此特别理解她想要创作这个剧本，想要记录下奶奶的影像。3. 新一代青年导演的印记非常明显，肉眼可见的青涩、不成熟，同时很大胆、有想象力，不受条条框框的限制。喜欢这类以当代城市为背景的影片，前几年的杭州新浪潮已经涌到合肥了，什么时候到南京啊！【2022#90】

年少时和很多人一起看的，主角一出场满场的尖叫。好像能记得的也就这个了。。

相比第一部的情感，第二部那种累赘的情感我真不能产生共鸣。而且！小青一直放不下执念，而法海开始到后来还在和小青打来打去，就没点儿别的方法渡人？灭尽贪执亦是执，心有所往却不知。其实剧里所有角色都是这样，没有见性，没有成佛，所以为妖。Girls help girls有点用力过猛。