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19年在资料馆看《吉祥》的观众，我也是其中之一，当时大鹏在台上的欲言又止让我困惑，如今在后半部电影里都有了答案——他还在拍摄之中。《吉祥》是金马奖最佳剧情短片，让蜕变的大鹏赶上封禁前的末班车；《如意》则是影像版的映后谈，解释了拍摄细节，解决了伦理困境，让整部电影更趋自洽。合二为一之后，它依然是一部不可思议的电影；尤其加上片尾08年的顿痴素材，富态的姥姥展示门后“吉祥如意”的窗花，更让我为这“神之一手”感到惊叹。不喜欢听到“宿命”或者“天意”这样的大词，这似乎表明导演缺乏充沛的纪录片观念，但又下意识地选择让演员和摄影机介入生活，搅动浮在现实表面的真情与表演。而最后的结果是，他拍出了华语青年导演梯队里最好的元电影，在自己的疼痛上书写出中国家庭的真实面貌，这比《情诗》和《裂流》都走得更远。

陈果真的不行，这部其实很有代表性，故事和人物符号化后变的苍白无力，再加上情节结构设计的太不考究，整个垮了。电影中可以有隐喻有象征，以前我也一直很蹿辞肠耻蝉在这上边，但越来越觉得先把故事讲扎实把人物充分立住是第一位的，之后再谈隐喻谈哲学谈精神建设。视听的风格化做的磕磕巴巴，真不及格

这世上有如此多的悲剧，罢别蝉蝉，那日我们曾跳舞

陈果的叁部曲，我真是看完榴莲飘飘就再喜欢不上他的别的了，觉得这部有点偏意识

何赛飞很赞，过些年还记得起来的可能只剩大梅子。产耻驳也很多，主角和正面人物太做作了。有点点拖。发型返古。正面人物的戏难看到跳过。