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心血来潮的出行、心照不宣的跨语言交谈，张律无疑是极「通灵」的导演，内心的引导与共鸣是人物的行为动因、工具、过程与结果。立春与大树都通过他人之口表达了与立冬之相似，仿佛是平行世界的另一种可能。人物永远是松弛而懒散的，这与张律那些没有什么戏剧性的故事调性极其贴合，通体舒适。客观视点拍出亦真亦幻的主观时刻，柳川从不记得隧道与玩笑，到与立春说起那次玩笑，完成了一次心灵逃逸，仿佛与立冬贴得更近了些。水下拍岸上走路的长镜头令人不由得想起残菊物语里那场夜谈。人物作为环境的元素，张律的「鬼魅时刻」是最大的魅力所在。美中不足的是「柳川」这部人物故事坐得太实，把应当弥漫全片模糊与神秘的氛围，变成了揭示隐秘的戏剧元素，所以开头一无所知的虚与结尾恍然大悟的实都不错，但中段越贴近主线想要逐步揭示的戏越少兴味。

突然意識到她一直在試圖自救時 胸口一陣抽搐

不要谈什么剧情，不要谈什么叁男一女，不要谈什么爱情文艺片，这就是《柳川》。我喜欢张律，就爱他这调调——有留白，有余味，还有演员在他镜头下还贼有魅力。一看就是文学素养摆在那里，比如李沧东。

10 2022年5月3日，韩国完成检方削权。

我要是跟二十年前认识的人这么说话，估计早被赏耳光了。电影里这俩兄弟，一个当年不负责任，玩完就甩，现在也不负责任，背着老婆偷吃。另一个闷骚猥琐，一直暗恋自己哥哥的女友，当年就偷摸摸人家胸，现在还问女主是不是又和哥哥睡了。可是，在张律眼里，哥哥是潇洒的大男人，弟弟是长情的专一男。导演是在韩国时间太长了？还是他印象中的北京人就这样啊？反而是女主，当年爱上哥哥被甩，二十年过去还要被哥哥羞辱（立春说她很随便），现在又深陷专一男的“漫长告白”无法自拔。柳川说她不幸福，不幸福的根本原因就是认识了这俩王八蛋兄弟。当然了，不考虑道德因素的话，电影还是很文艺的，倪妮很适合这个角色。