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俗气的故事，艺伎不想被男客睡，别人却替她去，最后艺伎还是去并妥协了。

闹剧向，纯靠夏雨那些恶政隐搞笑。豆瓣更搞笑，迟惫产的夏雨不是内地的夏雨，人物都能搞错。

如果说《雨月物语》的魔力来源集中于鬼斧神工一般的固定长镜头，那《近松物语》的好散在电影的每一处（除了戏剧化的情节安排）。每一个固定镜头带来凝滞的氛围，精致典雅内敛中又带着一丝压抑，古典主义的戏剧架构让故事一层一层推进，又集中了故事发生的时间范围。压抑中暗涌的情感流动来自表演风格、固定镜头和平稳的镜头运动、全景远景中景的大量使用、日式建筑的低矮闭塞以及剧作中人物的互动方式。这部电影的影像空间很值得玩味，女主最压抑的时刻都属于宅院，而她与茂兵卫出逃时多为开阔空间（个人意志的释放），景别也多为大全景，尤其是野湖试图自杀那一段。我很喜欢这部作品里溢出的属于女性主义层面的反思，它更多的是“父权的不平等下有虚伪的家庭观念，它压抑个人的悲欢，让谁也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等处于服从地位的妻子”。

小时候在家用录像带看的，当时简直笑到爬不起来！今天重温了一下！感受小时候的梦幻！

难怪小津会感慨，只有两部电影是他拍不出来的，可见沟口对女性的关怀洞见真是到了细致入微的程度，在他的镜头下，地位低下却自力更生不卑不亢的艺妓们被赋予了神性，宛如天使！