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让我一直都很紧张的看完。帅哥的确很帅。

以摄影机视点为核心，在没有剧本的情况下记录现实中的形形色色：大街小巷、不同阶层的人、不同的生活状态。这种碎片式 非连贯性的组接更像现实本该有的状态——任何东西都不会为了摄影机的存在而人为设立，后半段也有很多交叉剪接，快慢镜头结合的蒙太奇手法。印象比较深的是出丧（离开世界）和生子（降临世界）段落的剪切。

笔罢础的造神运动在我这里无法成立，因为他所面对和击杀的根本算不上宗教，而是宗教中一面最易被人为扭曲和亵渎的渣滓，这种集体性的闭塞和狂热甚至已经成为在文艺作品中对教会的模式化描绘。贰濒颈首先是一个巨婴式自负和小家子气的男子，他的布道和信仰是自我用来维持虚胖的矜夸，他迷信这个气球超过任何教条和上帝。与其说这是单方面的反神学史诗，它更像一个双向讽刺的黑色寓言，提供的是伦理结构的微妙和两难。那段对假兄弟的倾吐泄露了天机，顿补苍颈别濒的故事不完全是公民凯恩式资本家的冷酷神话，而是一条无因地、极度排外和厌人的冷血之路。讽刺的是，顿补苍颈别濒的身边人无一不在以叛逃和利用反证着这条路的有效，人间也从未证明它值得怀恋。孤独不是特定人的宿命，而是生存游戏的第一法则。

终于明白何为电影眼睛理论。 维尔托夫花式炫技：升格降格，定格动画，分屏蒙太奇，平行蒙太奇，快切跳接闪切斜切，淡入淡出，多重曝光…… “眼睛”里的眼睛，二元对立生死，贫富。诸多隐喻的符号，虽然不理解但是大为震撼。 很多镜头的运用影响了后世很多电影，如拍摄火车的各种角度，前后景人物调度。 纪录?先锋 无叙事纯蒙太奇的经典，造型艺术生活化，伟大的电影。

剧情一般，看个热闹，结尾彻底毁了，叠翱厂厂脚底下那么大一个齿没看到？