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其实老家伙死后，续集就是纯粹为了连续不断的杀人而杀人。以珍惜生命为口号，以救赎为主题的杀戮神话，一切只是在约翰·克莱默为了寻找另一个电据门徒的杀人游戏的传承。电据5是门徒的表演，没有了老头之后编剧只是纯粹为了增加门徒的情节而编辑，充其量在电据5这里只是设计了一个掉包计而已。7.2

性别政治和反抗父权的主题被导演的童年记忆和女性经验浇灌滋养，五姐妹的命运在散点透视（略偏向小妹）的目光中仿佛一出女性浮世绘。片中充满空间、造型乃至权利关系的对比，似乎千百年来失败了再爬起的女性反抗非得在二元对立结构中被推向高潮才显得轰烈。

7/10。重温。很遗憾繁杂的背景故事影响了叙事流畅表达，影片和同时期的摆盗梦空间闭一样采用了情景幻想模式，一个美丽又危险的妻子成为男性幻觉的本源，当闪电的白光将泰德代入梦境，出现在贴着绿色墙纸的家，妻子的衣服色彩缤纷，质问泰德藏酒后画面陡转她手中的酒瓶变没，屋外落叶纷飞以及妻子化作焦炭从泰德怀中消散的影像，与纳粹军官办公室的留声机旋律搭配漫天飞舞的纸，集中营地面结冰的尸堆和向缴械投降的德国战俘一排扫射过去的移镜头，梦幻、温暖的家庭回忆和黑色、冰冷的二战创伤形成巨大的反差，而形如集中营高墙的精神病院、悬崖之下的山洞和灯塔，象征麦卡锡主义的高压对人民的欺骗和伤害，使叙事真相的四次解构从个体精神分析上升到社会学隐喻，结尾泰德在认清现实后宁愿逃避，走向接他做手术的医护人员，是美国现实的幻灭终结了传统英雄。

一般，声音运用印象深刻

不喜欢上海话 情节直接疯