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片中娴熟的剪辑技巧随处可见。 1 在现代篇中，小伙子营救小妻子一幕中，在室内企图对小妻子图谋不轨的头目，街上飞奔而来的小伙子，以及发现丈夫险恶嘴脸而试图营救小妻子与小伙子的女人，三个场景交叉剪辑融合快速的动作特写邻接剪辑将紧张气氛推至顶点。 2 在临近片尾现代篇中，追逐火车的汽车，古巴比伦篇报信的女孩，法国宗教战争篇营救妻子的丈夫，影片跨越不同时代运用平行剪辑来强化紧张氛围，同时展现出一种跨越时空的连接性，非常震撼。 3 现代篇中，行刑者手中的刀的特写镜头令人不寒而栗。 4 古巴比伦篇中马车飞奔时的跟拉镜头，庆功狂欢时对城市从高到底的推轨镜头哪怕放到今天也堪称一绝，震撼力十足。 5 电影宏大的命题，以及非常复杂的叙事估计百年前的观众不是很能接受，只能说格里菲斯太超前了。

蓝光；最好看是谢君豪（十叁郎）和潘灿良（唐涤生）几场戏，潘灿良嫩到认不出；谢君豪原来真的没死，写剧本写疯了，最后变成了恐怖份子，还炸了青马大桥。

当年看录象带时没细看，后来颁颁罢痴6上看了下来，印象最深的是金·凯瑞拿着圆珠笔与自己对峙的段落。

有些镜头语言很有意思，《最后的晚餐》看出来了，米勒的《晚祷》不熟悉，多亏策展人介绍。