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台词写得真美 但是真的很有迷惑性 好像怎么解读都不为过的样子 那么 “不忠”的魔鬼 对对“不忠”的魔鬼屈服的审判 上帝面前的哑口无言 到最后变成一样疯狂 一样肮脏残缺之后我终于可以拥抱你了

里面的那些打斗和动作做得太逼真了，看着就疼

沟口健二的美学风格在1936年已经基本成型，不仅是一场一镜，构图的模式也和摆残菊物语闭几近相同。斜角机位，远观时半遮半掩的门框，室外场景多次运用正对通道的非对称构图，还有摇移长镜。单镜头内变换时空也已初试牛刀：一个固定机位内白天至黑夜的转换，当然肯定是剪接过的。此外，本片还有着沟口健二作品序列中比较少见的女性形象：妹妹圆滑、自私、理性、不重感情，同时又多次道出女性完全受制于男性的社会境况（沟口健二经常让某个人物如此直白陈词，直指时代体制）。姐姐看重情义、温柔和逆来顺受的性格倒是典型的沟口电影女性形象。（8.5/10）

阿基考里斯马基的电影总是透露出一股笨拙的庄重 蹩脚的高级 绝望的幽默 生活的吃力 萧瑟的温暖 微弱的曙光 以及存在于无产阶级中的浪漫气息 浓厚的色彩 不时穿插的演唱环节与置于对话中的两人之间的花束

为什么要有艺妓这个职业，真希望它没有存在过。又见沟口对女性的关怀！