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3.5 形式别致，和美学有关的部分都很出色，唯惜故事不吸引人，是在致敬纸媒时代还是哀叹时光不再？ 如果片长在30分钟，我给它5星；

一场声势浩大的逗比意淫。虽然史实硬伤众多，意识形态跑偏严重，但我还真挺爱看，哦不，爱听的：灰机大炮轰隆隆的莫名减压，到操着带浓重口音的美式英语的希特勒、斯大林们出场的时候又极其逗乐儿词半个月循环播放了不下5遍了。

8.6 这么非人的电影当然是五星。居然是和《继园台7号》类似的创作态度，但更运筹帷幄地徘徊于多重语气之间，举重若轻地烘托出新闻杂志的所携带的无限能量，在绝对的偏执又绝对赤诚的画面中展现着那些璀璨的，可爱，亦是激进的回忆，建立起了一种崭新的作者体系。Wes Anderson的电影里已经没有了人物，所以我们看到了眼睛，在迷醉之中凝视着。

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第一章是关於画家与女警的故事。这章的内核我觉得是是在对创作者説话，他举了那个画鸟写实的例子然后再到抽象。其实看一下绘画史或者电影史，很多「上了岸」的人都很像这样。第二章是处女记者与法国青年，内核我觉得是在讲「记者报导立场问题」其实电影也在对话裡面也道出一些观点，当代很值得思考的一个问题。该处贬补蝉丑迟补驳一部就是讨论这个问题的电影#贵谤补苍肠别，2021。第叁章是韩国厨师的故事。异乡人？认同感？但我最记得清楚的是报章主编说应该把最感人的部分保留而写的作者则保持相反的意见？提出的这个点，对於一个创作的人来説挺值得思考的，若单以电影史来説，其实也可以找到很多例子可以作为参考，而且学会怎么掌控那个「度」也是个问题。