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3.5，墨西哥被表现为一个西部版的LA，当Rafael的母亲在玛雅复兴别墅中对伊斯特伍德说“Go out”时，也是比佛利山上的好莱坞对伊斯特伍德的拒绝，而对于他而言，这些被表现成了一个Abusing mother，以及重启了西部片中的美/墨结构。《哭泣的男人》在西部片的大远景和90年代的Thriller桥段背后是对《完美的世界》的精神翻拍，但似乎比90年代多了某种落魄与孤寂，来自他对于政治理想的失望。但就影片本身而言，一切都似乎过于扁平，就连某些功能性角色也没有发挥好自己的作用。在他《老爷车》时期的影片结尾，他往往选择安排一场死亡，但在这里，90+的伊斯特伍德不得不像他扮演的这位曾经的牛仔，面对自己不再是救世主的事实。

舒尔茨的短篇我本身就非常喜爱，原著结尾男主坐上火车离开疗养院而电影是来到墓碑前 // 场面调度，布景，转场都惊艳 // 书中说 “我们常在半路不知不觉丢失了时间的间隔，我们的日子不再连贯，而到最后我们也不再对它有所要求，毫无遗憾地放弃了前后连贯的叙事以及它对我们小心翼翼的监控... 我们每个人的时间越来越无法和别人的时间达成共识——父亲的时间和我的时间已经没有办法配合彼此了。”

虽然台词里信息量很大，某国的8+9广场运动都有被提及。隔了文化背景，无法入戏，虽然最终剧情最终很戏剧化，但是无法引人入胜。属于欧洲的话剧，可惜用电影去表达，气氛弱了，该片最好还是在舞台上演出。

看完《原钻》再看这个，就像在看一堆网红的拙劣表演，电影拍的很一般，裘德洛和汤姆汉克斯完全不适合这两个角色，一个不够狠，一个不够变态，而全片最大的亮点可能只剩场景了，那个年代，那些车，那些武器，除此之外，不敢相信这是1999年《黑客帝国》之后的电影，剧情的推动是杀手的儿子看到一场屠杀，本就不太有说服力的动机再加上弱智的处理，如同灾难现场！儿子负责开车，到处抢银行，莫名其妙！

A story of being lost... and found.