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“我拿一半，留给蜜蜂一半”。

7/10。其实相比摆吉屋出租闭多声部的戏剧表演，剧作家本人的电影以一组充满噪点、聚焦模糊的伪实录镜头开始，通过对单一主角的聚焦展现了拉森登上舞台讲述创作起源，镜头紧接转换到戏剧工作坊的钢琴演奏，使场景游离在生活影像、口述纪录和舞台实况的多元叙事之间。尽管对于繁华与贫穷的90年代纽约、生命如定时炸弹般倒数的艾滋病时代，不能够充分理解，但情绪的克制大概是打动那些音乐剧粉丝的关键，每天端盘子、欠费被断电的作曲家，对室友放弃梦想从事广告的排斥，联结成一个理想主义者对平庸的反抗。林聚聚对群唱的处理常出现得令人猝不及防，譬如乔纳森为接待吵闹的周日餐厅里的顾客时压力大爆发，以及女伴来到公寓要离开他一幕，乔纳森把自己对爱人的躲闪和敷衍的和解编成了歌曲内容，令女伴失望而归，这也是正确处理歌舞与人物情感线索的方式之一。

还行，东北味道淡化了不少

渐入佳境。传主的故事很让人动容。

高贵这件事，与一切人类的本能相斥。人生来自私贪婪，但高贵是节制克制；人生来喜怒无常，但高贵是诚信重诺；人生来趋利避害，但高贵是责任坚守。你的肉体或许是一个人，但你的精神一定要活成一颗树。