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真是高手。视觉上城市空间的绝对客观冷静，和作为声音的家书漫不经心地并置，如此简单的手法，却产生出巨大的情感张力，相信多数在外漂泊的人都会被击中。阿克曼的技法藏得很深，也相对高级，例如读信的声音几次被城市的喧响声吞掉只能模糊带过，结尾一镜中海浪和海鸥伴着逐渐远去的曼哈顿景观，充当了最恰切的送别乐曲，是为牵带记忆的声景。《家乡的消息》高度依赖和信任观者，因其绝大多数叙事和情感的逻辑，是由作为私人的观众自发生成的。空间是最重要的资料，它的双重性体现在纽约的物质性在场和作为故乡的比利时的非物质性在场，二者共同呈递出对于“我”的断裂感。这种断裂感，诗意地说，许是一种乡愁，悲观地说，则是不可折返的离散。世界上的他乡都面目相似，而故乡只可珍藏于时间之中。父母老了，田园将芜，每念及此，总是泪目。

与其说Bear Grylls强悍，不如说是人类求生意志强悍。

意料之外的，一些没有故事的固定镜头或简单的推拉摇移获得的画面，加上非常私人的甚至有些无聊的家庭信件内容，加上几乎可以说没啥感情的朗读方式，最终还是被打动了。会想起自己曾经留学的日子，在混乱不安中报喜不报忧，家里也有个絮絮叨叨（全世界可能都一样的）孩子都出国了ta依然最重要的老妈，一边说不给你压力一边又止不住地PUA, 而自己也永远在想家与自由之间横跳。很奇特的观影体验，看到听到的都是平静，波澜则全是内心里自己给自己的。所以，还得是说女导演啊。以及，纽约真的是一个质感太强的城市，简单说就是，出片儿——瞧瞧最后的海市蜃楼。

对贝爷佩服的五体投地，苍颈耻产颈濒颈迟测！

我想我会永远热爱实验电影，他们带领我寻到了外化情感的各种新路径。