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向查德维克·博斯曼致敬。看着他在片中已经瘦弱无比的身形，即使再有角色需要的托辞，也很难不与现实中他忍着疼痛完成工作的报道加以联系。在电影里，利维两次近乎疯狂失控，一次次地叩问奉为信仰的上帝，一声声地责问被踩脏的新鞋，言语真切又声嘶力竭。 无论是火爆脾气的蓝调歌手还是助阵的乐手成员，黑人是这场表演当仁不让的主角，是这间录音室里白人经纪人、制作人服务的对象。但随着他们的口述，在1927的那个年代里黑人真实的生活境况被缓缓展开，原来颐指气使的脾气是对自我身份的清醒认知，对上帝不屑一顾的咒骂来源于童年时代受伤的梦魇，只有蓝调的音乐响起，所有怪异的目光才被抛在脑后，所有不快的经历才能彻底忘记。但那短短几分钟的纵情欢歌后是长路漫漫的人生，如同那扇拼命撞击试图打开的房门，更如同打开后那闭塞狭窄的幽闭空间。

这就是电影的魅力吧，一个人的一生终究是平凡渺小的，我们看着电影中的故事体会电影人生，无论在什么时候什么时代背景下，电影给予人们的酸甜苦辣都会或多或少影响介入真实生活。毫无疑问，这部电影是治愈系电影，础濒蹿谤别诲辞近乎一辈子都在体会电影人生，也把电影带给他的送给了托托，隔代人的感情被电影当成纽带羁绊在了一起。太庆幸自己是在大荧幕看的重映，非常震撼，希望老电影能时不时在电影院重映。

我感觉还是可以的，还是挺逗乐子的，就是可惜主角不应该是佟湘玉，天生对佟湘玉没好感……豆瓣现在评分我看不懂了，现在品味都这么高了？搞不懂低分为什么这么多，反而我感觉这电影有点香港无厘头的感觉，挺好，反正我看了挺开心的

十年后重新看仿佛第一次看，故事关乎电影，电影串起的是传统笨拙职业技术的传承和消亡，消费娱乐的变迁，童梦的伤逝，恋爱无果的苦涩，离开与归来。多年后“对家乡的抛弃”最打动我，阿尔弗雷德说“回罗马吧永远不要回来”我坐在电影院爆哭，老母亲说“你选择是对的，你不用跟我解释。”是东亚父系文化永远达不到的体谅和豁达。我们都必须要离开一个熟悉的地方一阵子，回来后你才能感觉到世界的变化和你自己的成长。而如果你天天和这些日常在一起永远不会意识到你得改变。“为什么你不换份工作，因为我很傻，也只有我会放电影。”电影字幕时的片段里，爱莲娜和托托是不是重逢了？

种族问题，无论从哪个角度来解读都难显新意，不如老老实实的讲个好故事。舞台剧改编总在戏剧冲突上显得用力过猛，突出两位主角的表演也显得用力过猛。好看，但总觉得是个片段，不隽永。