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乡村场景并不单纯作为情节空间设置，还是“春”现实意象的体现，侯麦细致的做了人物行为和动作上的诸多引导，将目光导向枝繁叶茂、白花吐蕊，这也与巴黎房间室内明显比前面作品在色调上更明亮、色度上更高的白色共同营造出萌动情愫这一符合春之复苏的整体氛围。但情节与场景并非紧密相连，在侯麦式美观化的画面中，爱情故事的描绘也非具有所谓的春之感。如果一定要归纳一个春天元素的话，那就是女主一切都好像要开始，新的友情、进入新的状况，跨入新的地域以及那新的感情。拍摄本片的时候，侯麦正进行哲学研究，因此沉迷于思想，不仅重读了康德，还特意在片中展示出书目（《纯粹理性批判》），而大量的讨论内容则直指哲学，可问题依旧如之前讨论政治的《大树、市长和文化馆》，侯麦灵气满满的谈话在整体偏移其他内容时总显得乏味且无深度。

走出国门的舌尖。难道您们的文案就不能有点创意吗？

让娜与父亲，她与娜塔莎之间之间都像是一个对照，又像是一个对立，相似又遥远。作为观众，站在让娜绝对“真实”的视角去接触到整个事情，难免会对父亲和娜塔莎有所怀疑，也想极力证实其“虚假”。可当找到项链后那句“生活多美好”，则把前面一些假设都打破，让所有人都意识到或许真相没有那么重要，幡然醒悟生活和在讨论中的那些名词不同，或许更有温度。全片贯穿的对白丝毫不显繁坠，更意外的能把人带入其中，也是头一次接触侯麦而感受到的电影魅力。

强力推荐。微距和慢镜头用的很棒，拍出了水果们不为人注意的美。

侯麦会让人物做一些转场的暗示，然后进行突然性的场景转换，感觉就非常的反蒙太奇。我听孔亚雷说，小津的电影也有类似的做法，算是一个观影的契机吧，近段时间应该会找来看一下。