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看完了1998年的《暗花》。全片都压抑着逃不出的宿命感。阿琛不把洪先生放在眼里，殊不知自己却是他清理门户时的一颗棋子，只是被用来杀鸡儆猴来的，自己的生死早就被洪先生拿捏得死死的。即便是他假扮成另一个人，仍然像那个弹球被掌控着，再怎么样也翻不出人家的手掌心。这个电影的视觉风格非常显著，宽银幕细长的一条，就像把人物压缩住了一样；倾斜的镜头角度，暗示角色不安的命运；强烈对比的光线，把空气里的灰尘都照得肉眼可见，人命如浮尘渺小动荡；镜子碎片四溅，如同他们自己被撕碎。挺暗黑系的一个片子。 这碟收录了四段花絮，有电影的首映礼酒会、制作特辑、NG镜头，以及记者招待会。刘青云当众剃掉头发，梁朝伟还用毛笔写片名“暗花”。NG镜头里面，梁朝伟一个前滚翻镜头拍了6遍，也挺不容易的。

就还可看的程度，也没有特别让人惊喜。不过得承认约翰卡朋特有自己的独特构想，如将一些原子物理理论和撒旦宗教结合，甚至还有哲学，但如果是为恐怖因素服务的话，这些一点屁用都没有，还不如多用点血浆。

粉丝控场有点可怕啊...时间太短，没觉得有太多值得称道的地方

老电影感觉就是表演的痕迹太重，略不习惯啊。 ><

杨德昌的集大成之作，电影即是生活。《一一》最打动人心的就是生活本身带来的厚重与绵长，那些平淡如常的生活场景，就像发生在身边的故事，而杨德昌做的就是观察并细心编织记录下来，在其中提取诗意。这句“电影发明以后，人类的生命比起以前延长了至少叁倍”，成了很多爱电影的座右铭，深以为然。