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塔可夫斯基的处女作，题材和镜头风格上都和传统的苏联电影近乎一致，如极度夸张的拍摄角度，剪影般的人物轮廓，倾斜的水平调度，现实与梦境反衬出战争的残酷，尤其是掉落苹果那一段，梦的不现实性表达的很饱满。叁次被吊死的士兵和叁次梦境也映照出了人物的悲剧性，结尾其实并不突兀。塔可夫斯基的个人风格也出现了苗头，尽管本片没有出现后续诸多作品里浓厚的宗教气息和磅礴的哲学性，但充满诗意的对白和镜头风格，仍与苏联电影里传统的诗性抒情结合的很完美，这大概就是巨人站在前人的肩膀上抬起了伟大。

第一集提到马兰头这个食材，里边的厨师说，马兰头也就是在江南有，其他地方也不知道这是什么。其实，马兰头就是我这边说的马菜，妇孺皆知吧。

像是在看电影版的《房思琪的初恋乐园》，故事的残酷带来溺水般的窒息感

粗翻下《陆犯焉识》，改动很大，陆回家后内容占整本小说1/4不到，把上海这个根本的设定也改掉。没必要因触及文革就立场先行，本质上就是一部从剧本到拍摄都很电视剧的苦情戏，钢琴渔光曲一响起来，大家就好准备哭了。传说中文革不是不能拍，但不能拍得太黑暗，恰恰说明那场（些）灾难远远没有过去。

意识形态很好，不是一味去谴责性侵者，而是关注受害者从幼年到成年心理活动的变化，从她自以为是一段正常的帮她提升自我认知的情感关系，到她觉得自己甩掉施暴者是站在更强大的地位怜悯施暴者，到最后控诉施暴者是因为她意识到他当年骗了她，并不相信自己说的事。这些都是当事人才有的真实感受，旁人只能很冷静地谴责性侵者。音画闪回错位的形式很棒，但有些桥段过碎，台词戏剧性欠缺，有劲儿使不出来。