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看侯麦的电影很大程度上像在看自己。所谓“夏日情人”可理解为“短暂的亲密关系”，本片到处弥漫着少男少女青春期的心绪困境（竟引发了我的回忆），投射出一种爱情隶属于自由的价值观。当道德界限感被模糊，宽容则变成了幸事，意味着更真实的裸露和讨论，更宽阔的容纳和选择。只是当爱情在生命中更“轻盈”了，逃之夭夭的结果仿佛回到了原点，贾斯帕好像还是那个犹疑的少年。爱情啊，搞不懂，但依旧喜欢那些哲学元素，那些对爱情“替代品”的反复提及（发现是侯麦电影里不可或缺的命题）。 “不爱我就拉倒，没人爱我我就谁也不爱。”

无法正常观影，老白代入感太强

很多人在看这个题材时总会陷入对案件本身认知的误区，所谓未成年人犯罪量刑的标准，不应该被未成年人所做的案件本身左右，人们看着少年犯犯下人神共愤的重案，于是会认为这种遭遇就是对他们的惩罚，然而真正要实行惩戒功能的应当是法律本身而非病态的未完善的法律疏忽，至于量刑轻重则是后话

以为是前作重映，报了字幕才知是后人复拍，没有看过法国版，整部片子里的人工智能比人类情感突出，结尾半个小时也非常仓促，炒土豆丝的美味极限也是土豆味，叙事太实在太直白，我以为偷书抽烟笔友甚至去世的妻子都会是后文的伏笔，然而没有等到，没有散场等地铁时的回味，也没有更多讨论的欲望。不过简单温暖的小故事，自带圣诞气氛，进电影院还是挺舒心的。

&谭学良 看到梅艳芳穿校服那场戏还是有点恍惚。中间不断出现删减的跳切片段，旁边同隔离区一个舍友说，他要看十遍《战狼》以示响应。