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“我拉不起来，拉不起来！”然后一片黑屏

我也想说，，还我大表哥！一般电视剧都会有一个圣母一般的存在，但是现在越来越多的香港电视剧剔除了这类角色，每个人都有阴暗面。就像这部剧，每个人都挺坏，就是看谁更坏。

保罗·格林格拉斯的标志性手持，摄影机掌控情绪张力，大局势与小空间的平行对立，最后高潮部分俨然一场赴死的反暴革命，想起《自由引导人民》，为生命、为自由而战。

3.5 。吞下很实在的一碗鸡汤 。无限套娃之“一群观众（摄影机）各自以第一视角站在主角的后脑勺后面、以第三视角看着主角看着一群配角在以第一视角看他们的生活”。不禁想到Varda做过的对于丧偶经历的多屏幕“多声道”installation，本来以为这片子也是想在视角上做探索。然而我们被固定着座位、盯着同一块大银幕、听着所有的声音同时播出；作为只配受摄像机支配视角的观众，一面墙的“人生百态”也没什么意义，无非是导演想拍哪一“态”就拉进到哪一块屏幕罢了。

电影提到「お盆」反应过来，怪不得日本幽灵重现很多都在夏天，且生者大多活在悔恨与空虚中，比如《未闻花名》。罪疚的过往是组成自我的重要部分，遗忘如同掏空自我，成为一具行尸走肉，带着忏悔的心面对过去与未来，可能才能在真实与虚幻之间寻找到自我的立足点。 2022.08.13，中元节后重看也算应景。才发现开头原田就习惯把易拉罐环套在手指上，这一改编挺细致的。小说里复仇无法完成是因为没有真正的爱，徒留一丝离别的伤感，电影里直接喊出了爱，没有复仇成功可能恰恰是有了爱，大林宣彦不愧是纯爱童话的高手。另外几处改编也挺有意思，比如在地铁不知不觉与人走散后前往浅草（小说是购物后），电影就很鬼气森森有幽灵之感。还有电影里原田能看到自己的衰老与憔悴，是一种明确的拒绝前行。在东京拍出了怀旧的质感，的确是大林宣彦的功力。