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开心麻花作品序列里男性凝视和厌女的部分已经太老生常谈，但把这些放在一边，突然在想，烂片其实也在参与书写我们的时代，而《独行月球》甚至吊诡地和时代形成一种呼应：被官方叙事（配音的动作）剥夺了主体性和为自己发声权利的英雄模范人物，ta的本来面目如何是不重要的，作为观众的民众，也只能适时感动适时爆笑适时流泪，灾难来临生存空间逼仄的时候，通过捏造故事鼓舞人心远比其他任务更重要。电影里有演员（独孤月）、有导演/ 导演 / 编剧 / （亚洲部领导班子）、有观众（民众），这一套模式既是现实的写照，也正在完成对观众的教化，这在影片被寄予救市希望且市场表现不错的情形下更让我觉得恐怖且气愤，我们难道就只能看这些东西吗。

1.倾了一座城，才点亮了爱情之灯。发哥甜情蜜意起来别有看点，可惜女主还有发展的极大空间。2.越来越觉得张爱玲果真是中国女人们的“圣经”，了解了她及她笔下的女人，似乎就能理解20世纪民国时代的中国女人。在另一端，我觉得拿杜拉斯和张比会是一件非常有趣的事情。

像是参加了一场葬礼，仪式上在台下安静的坐着，听台上逝者的那位至亲，从他的角度去重新认识一个曾经鲜活的灵魂，她的灵动、聪明、可爱与曾给他人带去的温暖，而作为讲述者的他也在用一种更强大和温柔的力量试图去拥抱天堂里的她。 得益于好的工具把观众与野外的距离拉得如此清晰，得益于此，一些镜头拥有了能瞬间打动人的能力。导演也很会编排故事，感染力很强。 “我的章鱼老师教会了我，我不仅仅只是一个访客，我也是这其中的一份子。”

这两个人看起来完全没有感情…而且缪骞人怎么长得像男的…电影感太弱了…完全是浮于表面的念白…看不出厚度

谢谢你，章鱼姬，再次让我们感受到万物有灵且美，每个生物都值得温柔以待。