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马塞洛和安娜的两次对峙拍得漂亮，仿佛将观众也卷入其中：第一次马塞洛认出安娜，安娜瞥了眼镜头（应该是窥视中的马塞洛的方向），随后一边望镜头一边进入左侧房间，早已移动至同一个房间的马塞洛的背影入画，马塞洛转身关门，随着门的关闭，银幕短暂暗了两秒，随后是从房间内侧拍的马塞洛背影（疑似安娜视角），接安娜全身镜头，她说：“你经常在别人家中四处偷窥吗？”；第二次马塞洛撞见安娜与自己妻子的暧昧情事，安娜先看向镜头方向，镜头向后退再微微左移，马塞洛肩上入画，焦点由安娜转移到马塞洛。两次安娜对镜头的直视，以及第一次中马塞洛关门阻隔观众视线，第二次起初隐去“凝视中的马塞洛”，都是在强调观众的存在与窥视。另外空间感处理得也很棒，尤其喜欢临近结尾处马塞洛夫妇隔着房间的对话。最后，我也喜欢洞穴理论+墙上人影的镜头！

一般般，木有第一部激动人心

当浪潮来临时那些随波逐流的人仅仅是出于利益诱惑还是内心恐惧？可能都不是，还有一类人正如本片男主，只是想成为“正常人”内心却无法彻底背离道德，他无法实现的情欲找到了政治作为出口，这个答案可以说非常贝托鲁奇了。另外，本片的光影和构图实在太妙，配合法西斯主义建筑让人印象深刻，火车上的那段缠绵以及汽车上穿插童年经历的那段剪接简直是神来之笔。

怎么好好的探案剧又变成家庭伦理剧了？

1.色彩运用最好看的导演之一，阿莫多瓦的调色板真喜欢。2.杀父娶母般的故事谁会将镜头只对准女性，唯有他