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多少个双休日的下午坐在瓷砖地上一遍又一遍看 挫人王

编剧大人您还是 独 立 作 业 吧

颁颁观影23.7.13。原来从孩童时代起我们就是孤独的，父母也是孤独的，我们不曾真正地有过灵魂上的平等交流和理解，像两条注定交叉而过的平行线。不知道（晒后假日）的导演是否看过此片。

1）在历来被※※※宣扬女性地位低下的日本，由一位男性编剧，写出了这部有关女权的剧，真是啪啪啪的打脸，并给按无数个赞！2）我最痛恨的，并非男性压迫女性，而是很多女性也自以为是的跳到女性的对立面来压迫女性；3）我们理解戏剧张力，但现实中请别认为性别歧视会如此脸谱化；

看到了所有“成长”的样子。”南方”之于父辈是故园，更是童年，是每个人曾安居过的伊甸园，父与女都经历着超越时与空的放逐，可能以家国破裂这样激烈的发生过，更多的是以成长自然而然的幻灭形态表现出来——对于孩子，幻灭不仅仅是偶像的垮塌，更是遭忽视而产生被遗弃感后，对自我价值的第一次怀疑；而对于父女，是依恋在若即若离中被安稳的送到终点。从伊甸园被永世放逐之后，父亲尝试再次堕入幻想之中，追逐着过往走向死亡；女儿的幻灭换得成长，回到南方探寻父亲的幻想发源地 未完之作，难怪一直觉得将隐约的政治表达诉求和主线里的少女心思难作融洽。电影的情感表达细腻得不可思议，少女缜密心思的每一丝松动，独属孩童的趣味，丝丝入扣。艾利斯渐变式的打光是一绝——庄严的宗教感、表现主义式舞台倾向，溶解在回忆录的断章和绮丽文风中很是协调