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爱和被爱……呸，这根本就是在说姑娘们被强奸是她们自己不好，谁叫她们的味道“香”，太恶心了

承接30年代的侠盗片，发展了人物构成，由黑色电影内矛盾又暧昧的女性形象构成人物转变动机（兼具黑色电影隐藏与主流社会的双层厌女），语言上干净直接，车内长镜同期最佳，推拉摇转中都是紧张气氛；后启“雌雄大盗”类的影片，其心理病症（或者称为突破正常人的界限）也被固定成为男性“缺陷”，从符号来看，好莱坞电影内枪械作为男性身体的外延，这部中就等同于后面《雌雄大盗》中男主的性无能，从这能看出一份隐秘的反叛脉络。揭示了美国对枪械的一种症候性迷恋，由此延伸出的心理与行为挣扎，即点明本身迷恋的一种悲剧性色彩，也在开枪的犹豫困境中表现男主感情，一是对于正常道德观念的挣扎，二是对身边感情（最后一枪）的冲击呈现。大抵也是好莱坞叠级片最好的那种，紧凑顺畅、类型鲜明，还不同于础级里的浮华艳影，有着同影像般迷人的真实世界。

姜文的风格 拍的很有意思 ，但确实没看懂。圆形的叙述结构，结尾是姜文希望的，和时间就没关系了。这就是艺术片，怎么解释都行，就让你乱想，可能你想到的连姜文也没想到。很多就是这么朦胧的东西，比一定非要弄明白了，也许就是想这么做。艺术可能就是一种神经病，是非理性的，解释不清

取了原着几个比较关键的片段，还成吧

超赞！长且精彩，无一分钟浪费。故事、运镜、景色、道具无一不精，靡不尽善。镜头真实得如纪录片，第一次在电影看到表现如此逼真的泥泞凹糟（渔市垃圾下水脏衣），拍丑的，酷烈；拍美的，芬芳。主角善恶交融，忽爱惜其奇才忽憎恨其毒辣。仅香水倾倒众生的一幕是奇幻。寂寞自戕结局亦独到。和娘老婆看。