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如果北川悦吏子还能写出优秀的剧本，希望还能请木村大神和深津绘里来演！

要是我是个军械迷，估计会给五颗星。

看过的梅尔维尔的几部电影都如“红圈”一般，再精密的设计也逃不出命运的捉弄。最喜欢电影里对于细节的处理，逻辑井然，丝丝入扣。

简单粗暴的个人英雄主义，几乎把“狙击”神话。如果不对狙击有着极大的兴趣，那么这片子本身只是叁星的俗套娱乐片而已。狙击的快感就在于通过高精密的操作将生死掌控于千里之外，完全是“轻轻地我来了带走你的命后又轻轻地走了”，这部片子的雪地狙击尽管短短几分钟，但足够过瘾了。

新现实主义中群像叙事并不多见，罗西里尼的《战火》是为数不多的几部之一，但《战火》更多的是集锦，而非属于真正的群像叙事，本片的存在则填补了这个空白。电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹，并以此来介绍环境，此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况，并介绍聚焦原因，在进入公寓之后，借用工作这一麦格芬，使众人之间的矛盾逐渐升级，并在此过程中体现个人性格，最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌，此后叙事地点转入医院，并引入更多的人物，叙事社会化表述描绘真正的开始，事件并由此单线发展，突出个人的困境，随着地点的转变，单人困境得以最终得到解决，事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓，随着无解问题的最终放弃，与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题，恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘。